Туда

Очки всегда больно бьются внутрь

Я не знаю, с чего начать. Потому что фильм непонятный. Правда. Это тот случай, когда после титров сидишь и думаешь: «И что это было?». Вроде бы заявлена драма. Вроде бы серьезная тема. Вроде бы актеры стараются. Но... Но! Создатели, видимо, решили, что если снять что-то максимально запутанное и недоговоренное — это автоматически сделает кино глубоким. Нет. Не сделало. И это опять та же история. Попытка подросшего миллениала «проработать» свои проблемы через обвинение других. Через обиду. Через претензии ко всему миру. Но не через разговор. Не через попытку понять. А через бесконечное прокручивание в голове одного и того же: «Меня обидели, я страдаю, вы все виноваты». Главная героиня старается релизовываться. Правда старается. Она ходит, ищет, вспоминает, пытается что-то пережить заново. Но всё равно варится в своей обиде. Она как будто застряла где-то в прошлом, в той точке, где ей было больно. И все её попытки «вылезти» — это не движение вперёд, а бег по кругу. И самое грустное в этом — одноклассники-обидчики. Те, кто когда-то сделал ей больно. Они уже давно живут свою взрослую жизнь. У них свои проблемы, свои попытки их решить. Они не сидят и не вспоминают тот самый эпизод из школы. Они просто живут. Как-то живут. Косячат, ошибаются, но живут. А она всё там же. И вот этот контраст — самый болезненный. Фильм пытается сказать что-то важное. Про травму. Про память. Про то, как прошлое держит нас. Но говорит он это таким языком... Я даже не знаю, как описать. Словно сценарий писали под гипнозом. Или вдохновлялись артхаусом, но забыли, что в хорошем артхаусе всё равно есть смысл. Здесь — туман. Или дым. Непонятно. Но! Я добавляю балл за актёров. Они реально стараются вытянуть этот материал на своих плечах. И у них местами даже получается. Ты веришь их эмоциям, их боли, их растерянности. Даже когда не понимаешь, что происходит в кадре, ты понимаешь, что чувствует персонаж. И это — заслуга актёров, а не сценаристов. Я не хочу сказать, что фильм совсем плохой. В нём есть атмосфера. Есть кадры, которые хочется рассматривать. Есть момент, когда ты почти веришь героине. Почти. Но этого мало. Потому что вместо ответов — молчание. Вместо катарсиса — недоумение. И ты остаёшься с этим недоумением один на один. Наверное, это кино для тех, кто любит разгадывать ребусы. Или для тех, кто сам застрял где-то в своей обиде и ищет подтверждение, что это нормально. Но я не люблю ребусы без ответов. 7 из 10 6 баллов за задумку и атмосферу, и +1 за актёров. Причем - за второстепенных... Обидчики живут дальше. А героиня всё ищет, где ей присесть и пострадать. И это, наверное, самое честное, что есть в этом фильме.

12 июля 2026 г.

Бессмысленно в никуда

Почему я не люблю русские фильмы и обхожу их стороной? Ответ прост: иногда достаточно первых двух минут, чтобы увидеть столько «качественного контента» и нелогичных вещей, что смотреть дальше просто пропадает всякое желание и смысл. 1. Реклама. С самого начала нас ждёт откровенная интеграция Яндекс Go и автомобиля Chery Tiggo 7 Pro Max, которая будет преследовать зрителя на протяжении всего фильма. Впрочем, к тому, что в российском кино нас кормят рекламой почти в каждом кадре, можно было бы и привыкнуть. Но это не оправдывает. 2. Мотивация персонажа. Водитель такси (Пётр Фёдоров) принимает заказ, приезжает по адресу, и только после того, как к нему в машину с кучей чемоданов садится девушка, он «внезапно» проверяет пункт назначения. О чудо — Уфа! Неужели раньше он не видел заказ? Видимо, сумма так замылила глаза, что он забыл посмотреть на карту. Он пытается отказаться («Я, наверное, не поеду, это далеко и долго»), но, помявшись секунд 30, передумывает. Без объяснений. Просто потому, что по сюжету так надо. 3. Гениальная пассажирка. Девушка (Ирина Старшенбаум) идеально ему под стать. Она заказывает такси дорога которой составляет 1,33 тысячи километров, но не берёт трубку, когда водитель звонит, потому что «с незнакомых номеров не отвечаю». Позже вы понимаете, что это её характерная черта, и авторы не видят в этом проблемы. Возникает логичный вопрос: зачем я тогда досмотрел этот фильм? В последнее время я смотрел несколько картин с похожим сюжетом, где водитель везёт пассажира из пункта «А» в пункт «Б», и по дороге с ними происходят различные события, зачастую не выходя из машины. Пересмотрев всё известное на эту тему, я наткнулся на «Туда». Возможно, мне его прорекламировал «Кинопоиск», я не помню, как узнал о фильме. Я решил: «Почему бы не посмотреть, что у нас смогли сделать, или, как принято говорить, «как ответили Западу»?» Правда, я забыл учесть, что оценки на «Кинопоиске» бывают сильно завышены, и ждать от проекта стоит немногого. Съёмка и музыка. Съёмка в целом неплохая, но всё познаётся в сравнении. На фоне мирового кино — это уровень средний или чуть ниже среднего. На фоне российского — вероятно, ближе к хорошему. Во всяком случае, оператор пытался сделать красиво. С музыкой тоже всё относительно. Не отвратительно, и на том спасибо. Хотя иногда включали такие композиции, что хотелось проматывать или выключать звук. Они абсолютно не вписывались в и без того отсутствующую атмосферу, окончательно разрушая не самое лучшее впечатление от фильма. Единственная песня, за которую готов поставить плюс — это «Михей и Джуманджи — Туда» в финальных титрах. Но мне не хотелось бы, чтобы такая классика ассоциировалась у кого-либо с этой картиной. Актёрская игра и химия. А вот здесь начинается самое слабое место. О хорошей химии между героями говорить не приходится. Сами по себе актёры в кадре смотрятся хорошо, и персонажи неплохие. Иногда даже возникают моменты, когда они неплохо смотрятся вместе, но это не более чем видимость. Смотришь на них и не чувствуешь ровным счётом ничего. Полный ноль. Случайные люди с улицы продемонстрировали бы куда больше живых эмоций, чем этот дешёвый театр. Всё настолько наиграно и неестественно, будто смотришь черновой прогон, где актёры только притираются друг к другу и читают текст с листа. Если рассматривать каждого по отдельности, то Пётр Фёдоров со своей ролью в целом справляется. А вот Ирина Старшенбаум порой кажется совсем деревянной. Есть моменты, когда и Фёдоров недотягивает, хотя мог бы, это прямо бросается в глаза. В итоге выходит, что он где-то не доиграл, а она и вовсе не играла. Единственный хороший момент в их паре, когда персонаж Петра подшучивает над Ириной в ответ на её постоянные насмешки. Это первый и последний конфликт, в который я ещё мог поверить. Да, его тоже быстро свели на нет, но это хоть какой-то положительный момент за большую часть фильма. Парадоксально, но у родителей персонажа Фёдорова (Алексей Серебряков и Евгения Добровольская) в кадре больше химии, чем у главных героев, а им отвели всего минут десять экранного времени. Они смотрятся и играют вместе органично. Их квартира, детально проработанная, создаёт ощущение тепла и уюта. Это первое, что выглядит по-настоящему, не наигранно. Сценарий и концовка. Встреча с персонажем, которого зовут Азамат, абсолютно бессмысленна. Она нужна лишь для заполнения хронометража и не даёт никакого развития ни персонажам, ни истории. Просто ненужная, притянутая за уши драма. Обычно в подобных фильмах герои раскрываются постепенно, через новые события и порции информации. Здесь же мы узнаём о них что-то существенное лишь в двух ключевых моментах, и то эта информация поверхностна и мало что даёт как зрителю, так и самим персонажам. Развития после этого не следует. На протяжении всего фильма эпизоды резко обрываются, не успев начаться. Конфликты, диалоги, взаимодействия — всё заканчивается, едва начавшись. Такое же ощущение и от всего фильма в целом: вроде потратил время, но так и не понял на что, ведь он закончился, не успев начаться. И классика сказочных концовок. Она абсолютно не вяжется со всем, что происходило до этого. Конечно, всем с самого начала было понятно, чем всё закончится, но здесь это сделано настолько натянуто «потому что так надо» в мелодраме. Никак не обосновано и не показано на экране. Персонажи не проходят никакой эволюции: они остаются точно такими же, какими были в начале. Всё сделано ради счастливого финала, иначе картина будет не такой «яркой». К слову, я не увидел здесь ни заявленной комедии (непонятно, где нужно смеяться), ни мелодрамы (она притянута только в концовке). Я бы больше поверил, если бы это была драма. Из этого материала можно было сделать крепкую драматическую историю. Возможно, на бумаге сценарий выглядел не так плохо, но реализация получилась крайне слабой. «Туда» можно было снять действительно красивой, яркой и запоминающейся картиной, особенно учитывая количество спонсоров и рекламы. Но видимо, как всегда, всё ушло не туда. После этой картины остаётся надеяться, что когда-нибудь у нас всё-таки снимут отличный роуд-муви. Первые попытки уже есть. Осталось поработать над ошибками. Возможно, перед тем как снимать своё роуд-муви, стоит для начала изучить базу мирового кино, а уже потом браться за собственное. Но, как говорится, режиссёру виднее.

2 сентября 2025 г.

Российский роад-муви, брендированный под «Яндекс Такси» с довольно вялым сюжетом и притянутой за уши драматургий. Всё начинается с того, что девушка вызывает такси. Таксист приезжает, смотрит заказ: «Москва — Уфа». Тысяча с лишним километров. Он уточняет: «Вы точно не ошиблись?» Она отвечает: «Нет, не ошиблась, я готова заплатить». И всё, они отправляются в путь. Дальше девушка начинает сочинять разные версии, зачем и куда она едет. Сначала говорит, что на важную встречу. Потом — что едет на родину Андрея Губина, потому что обожает его песни. Позже рассказывает, что украла деньги и теперь скрывается от преследователей. Позже выяснится, что её тяга к выдумкам связана с внутренней психологической проблемой, берущей начало от её взаимоотношений с родителями. И вокруг этого строится ключевая драматургия фильма. Главная героиня, собственно, олицетворяет тот тип людей, которые из-за того, что не могут или не хотят рассказывать о своих проблемах, начинают постоянно врать и придумывать истории про самих себя окружающим — знакомым, друзьям и т.д. Ещё в школе у неё была привычка фантазировать, из-за чего одноклассники относились к ней настороженно, а порой даже пытались проучить её за эти выходки. Это тесным образом переплелось с тем фактом её биографии, что она стала актрисой, которая снимается в сериалах (и это не выдумка), в результате чего произошла неприятная ситуация на очередной встрече с одноклассниками несколько лет назад. И теперь она снова едет на встречу с ними, чтобы «расставить точки над i». В целом, идея сценария вполне неплохая, но проблема в том, что режиссёр не смог превратить всё это в цельный и увлекательный сюжет. Отдельно взятые события постоянно обрываются и перескакивают на что-то другое, так и не завершаясь. В итоге получается мешанина из фрагментов, которые висят в воздухе. Единственное, что от чего кайфанул — это от перепетой песни Леонида Федорова «Далеко», в исполнении молодой певицы Pelevina.

30 августа 2025 г.

Испанская злость

Сначала ты испытываешь испанский стыд, глядя, как невнятно прописанная, но прекрасно сыгранная героиня Ирины Старшенбаум докапывается до терпеливого таксиста, требующего всего лишь соблюдать ПДД и условия сделки. Это и не смешно, потому что о юморе авторы комедии позабыли, и неинтересно, потому что придать сюжету динамики, а героям – развития, они не смогли. Следить за этим откровенно тяжело: мужика попросту жаль. Эта пытка длится добрых 3/4 фильма, но потом герои добираются до Уфы, и после минутного недоумения испанский стыд сменяется испанской злостью. Перед нами тот тип российского кино, авторы которого 'жизни не видели', но очень сильно хотят показать обратное. Это ведь старая проблема: кинопроизводством занимается творческая богема, а играть зачастую приходится обычных людей простых профессий. Иногда это выражается в плохой игре или незнании той или иной фактуры, но здесь проблема глубже. Когда главная героиня, преодолев полторы тысячи километров, высказывает в лицо одноклассникам детскую обиду, ей в ответ поднимается Простая Русская Женщина, которая говорит ей Правду Жизни: да вот у того бизнес отжали, а у той мать умерла, а у меня вот детей завести не получается. 'А ты нам тут, Владимир Николаевич, мозги пудришь'. Не то чтобы этот конфликт был не актуален, но Господи, до чего же тупо! Тупо, надуманно, натянуто. Словами бывшей одноклассницы авторы вроде бы упрекают героиню в инфантилизме, не видя, до чего же инфантилен этот конфликт в их изложении. Фальшиво каждое слово, каждое действие, каждый жест. Фальшиво всё и абсолютно настолько, что непонятно, как это всерьёз можно разобрать. Да, помнить 15 лет помнить про школьную обиду – это глупо. Авторы это понимают. Но они не понимают, как выглядит первая встреча спустя 15 лет. Не понимают, как разговаривают случайно вышедшие покурить бывший одноклассник с женихом подруги. Как танцуют с первой любовью. Не понимают даже, как устраивают скандал: разбив фужер с вином об пол, нельзя продолжить как ни в чём ни бывало. Выцарапывай глаза, ори там, не знаю – нет, герои общаются, как будто всё 'почти ок'. Нежизнеспособность и беспомощность кульминации лишь подчёркивает всё то, что было до неё. После этого бессмысленно задаваться вопросами: почему героиня не поехала поездом? Почему она так себя ведёт? Почему герой ей потакает и не может поставить на место? Где обещанная химия между ними? (Нет её!) Зачем вообще это всё было? Это было, чтобы 15 лет жгучего желания отмстить неудачникам разрешились обнимашками. Где-то на фоне танцуют слоны. 'Какая фигня, какая фигня, Господи'. (с)

25 августа 2025 г.

НЕправда жизни

Вера - девочка-праздник, воздушная и словоохотливая. Ей позарез нужно попасть в Уфу из Москвы. Но почему-то не самолетом или поездом, а непременно на такси. Почему именно на такси, так и не будет толком объяснено. Как, впрочем, и масса других Вериных закидонов. Она вызывает машину, за рулем которой нелюдимый мрачный Вадим, для которого любой шаг в сторону от правил как этим по йетим. Дорога будет длинная и в конце они, разумеется, влюбятся и (зчркнт) поженятся. Это никакой не спойлер, потому что сам жанр романтического роад-муви исключает любой другой финал. Особенно, когда выяснится, что эта пара - дикий мезальянс и в реальной жизни такой исход практически невозможен. Но в кино можно все. Фильм по-своему милый и добрый, хотя и весьма предсказуемый. Ну это же не триллер, чтобы шокировать твистами и прочими саспенсами. У всех, разумеется, детские травмы и душевная боль. Все это, разумеется, преодолевается вместе и в итоге сближает. Все бы хорошо. Вот только при более трезвом взгляде ты понимаешь, что Вера - классический «доставун»-манипулятор. Ее образ легкомысленной хохотушки и ранимой лани, на деле, просто способ достать любого мужика и вытащить из него то, что ей хочется. Причем, не то, что нужно. А именно хочется. Потому что почти все ее желания - на деле блажь. Но она не циничная хладнокровная стервозина, которая вытащит это любой ценой. Нет. У нее другие методы против Кости Сапрыкина, очень действенные. Любая сцена, кончающаяся решительным «Нет» Вадима, сменяется сценой, где он делает то, что Вера просила. Без исключений. В кино такие девушки очень милы и обаятельны, они веселят и радуют. Но в жизни нет ничего страшнее такого персонажа. Поверьте, я знаю, о чем говорю. Но то в жизни. В кино же этот прием работает без сбоев начиная с голливудских ромкомов 30-х годов прошлого века типа «Это случилось однажды ночью». И в «Туда» тоже работает. Поэтому семерка - уютный вечерок на диване с девушкой или семьей провести под этот фильм вполне можно. ЗЫ: А еще позабавил акцент попутчика Азата в исполнении Тирона. Я так и не смог его индентифицировать. Актер явно его отрабатывал, но я так и не понял, что именно было «в базе». Что-то национально-поволжское, но не татарское и не мордовское.

26 июля 2025 г.

Продолжаем знакомится с русским кинематографом. Сегодня у нас на повестке дня фильм «Туда» Ивана Петухова. Мне почувствовалось, что фильм задумывался как роуд-муви с терапевтическим эффектом – история про то, как километры асфальта, замкнутое пространство лечат душевные раны. Что ж, с психотерапией тут вышло негусто. Зато дорожные виды – вне всяких похвал. Начало фильма вызывает больше зевоты, чем сопереживания. Угрюмый таксист Вадим (Петр Фёдоров) ввязывается в авантюру: везти болтливую Веру (Ирина Старшенбаум) из Москвы в Уфу. Зачем? Этот вопрос висит в воздухе первую добрую половину ленты, а ответы тонут в ее бесконечном щебетании о песнях Андрея Губина и яблоках, купленных у бабулек на обочине. Темп вялый, диалоги местами натужные и пустые, динамики – кот наплакал. Что к чему и почему вопросы, которые витают в воздухе. Но стоит взглянуть на декорации – в роли которых выступают виды России. Вот где фильм берет реванш. Оператор Павел Беклемишев снял Россию не просто фоном, а великолепным, завораживающим пейзажем. Бескрайние летние поля под Владимиром, могучие просторы Волги у Нижнего, нарядная панорама Казани – кадры получаются честными, живыми, дышащими пространством. Эти виды – настоящая отдушина, главное достоинство картины. Они создают тот самый умиротворяющий эффект долгой поездки, о котором, видимо, и мечтал режиссер. Еще один бесспорный плюс – музыка. Подборка песен современных инди-исполнителей («О!нет», «NEMIGA», ANIKV и даже Михей) идеально ложатся на дорожную картинку. Саундтрек создает атмосферу и заполняет пустоты, делая фильм меланхоличным, летним и чуть ностальгическим. Он реально спасает многие затянутые моменты. Что касается игры актеров, то тут 50/50. Фёдоров убедителен в роли замкнутого водилы, его скупые реплики и усталая мимика работают. Старшенбаум старается выжать из роли Веры максимум, но персонаж написан так, что ее болтливость и эксцентричность сначала скорее раздражают, чем очаровывают. Химия между ними – вопрос спорный. Скорее, это сосуществование двух антиподов в тесном салоне, иногда забавное, но вспыхнувшую искру я не заметил. От чего трясло весь фильм, так это от такси с известным логотипом. Это навязчивый, постоянно маячащий перед глазами продукт-плейсмент. Иногда кажется, что снимали не столько кино, сколько длинный рекламный ролик с элементами сюжета. Абсолютно непонятна сцена с попутчиком-гитаристом – чистой воды вода. Ни сюжету, ни характерам героев не помогает, только тормозит и без того неспешное движение. Вырезать – только к лучшему. «Туда» - странный, но не плохой фильм. Фильм спасли последние пол часа. Как кино про исцеление дорогой – не сработало. Как глубокая драма – мимо. Как ромком – без искры. Но как визуальное путешествие по летней России – великолепно.

9 июля 2025 г.

Не туда

Уже с первых кадров начинаешь понимать: перед тобой - очень аккуратная, продюсерская история. Всё рафинировано, приглажено, как по методичке: сюжет, пролеты камер, музыка, паузы - всё отполировано. С первых минут становится ясно, что тебя ждёт, как это будет развиваться, куда всё придёт. И всё это сразу отдает фальшью, которая не отпускает на протяжении всего фильма. Собраны все простые крючки, на которые тебя пытаются поймать: романтика дороги, романтика городов, однообразный саундтрек, надуманные драмы. Например, если ты едешь из Москвы в Уфу по платной трассе, ты не сворачиваешь ни во Владимир, ни в Нижний. Просто едешь по М12 до Казани, и всё. Но продюсерам нужно было показать несколько городов - и поэтому они туда заехали. На протяжении всего фильма тебе скармливают эту «любовную любовь», без почвы, без интриги. Главная проблема - в самом принципе построения истории: герои влюбились просто потому, что влюбились. Потому что поехали вместе. И всё. Если бы на месте этого таксиста оказался другой человек - не мылся бы пять дней, плохо говорил по-русски - она бы, скорее всего, тоже в него влюбилась. Потому что он - таксист. Потому что он её везёт, и потому что он мрачный и загадочный. И вот здесь особенно важно: в фильмах такого типа обязана быть химия между героями. Она держит всю эмоциональную ткань истории. А здесь её просто нет. Несмотря на то, что актёры хорошие, нужного напряжения между ними не возникает. Ты не веришь, что между ними что-то происходит. Фильм не лишён определённых достоинств: красивая картинка, образ Веры - забавный, живой. Но общее ощущение всё равно остаётся - ощущение фальши. Всё кажется надуманным, вымученным, притворным. А самое главное, что нет кульминации, нет пика. Наверное, если бы не существовало «Зелёной книги», «Сбежавшей невесты», «Питер FM», «Прогулки», то этот фильм воспринимался бы иначе. Туда - это красивая витрина, за которой ничего нет. Всё чисто, аккуратно, но ты заканчиваешь смотреть и понимаешь: ничего не почувствовал.

9 июля 2025 г.

Мы едем-едем-едем в далекие края…

На первый взгляд, фильм легкий и воздушный, в меру лиричный и в нужной степени трогательный. Образец дружественного автопрома уверенно скользит вдоль живописных обочин, милых сердцу полей, слегка задерживаясь в просторном Владимире и динамичной Казани, чтобы доставить героев туда... Куда же? Да особенно и никуда, несмотря на навигатор и крепкий сервис отечественного перевозчика. Угрюмый Федоров и прелесть-какая-дурочка Старшенбаум, черный чай и ванильная зефирка, в одной машине, что может пойти не так? Вроде бы все и так. Они носят несвойственные миллениалам имена Вадим и Вера, которые не имеют уменьшительных (уловка сценариста, чтобы можно было долго не переходить на 'ты'). Они едут в одной машине очень (очень!) много километров, и диалоги ведь правда не пошлые, спасибо сценаристу, но и, к сожалению, не изобретательные. Да и черт с ними, с диалогами, можно вообще молчать в замкнутом пространстве машины, на фоне дороги и природы, и будет химия... У нас, однако, все простенько, полудетские эскапады героини однообразно наталкиваются на мрачный скептицизм героя, так ведь тоже можно, почему бы и нет. Проблема в другом. Когда фильм раскрывает все свои секреты и достает всех тузов из рукавов, оказывается, что он никакой не жизнеутверждающий и светлый, а скорее депрессивно-минорный, в котором во всех героях (вот действительно, исключительно во всех, в родителях Вадима, и во всей поголовно компании, услужливо и бегло представленной нам героиней Олеринской) присутствуют безнадежность и тоска. На самом деле Вадим здесь даже более живой, чем другие, потому что не носит маску и депрессует открыто, в то время как остальные, суетясь и хлопая крыльями, находятся во власти депрессии скрытой, и в первую очередь героиня. И знаете, сломанные вещи друг друга не чинят. В сценарии не случилось 'переключения', прорыва плотины, душевной трансформации и перезагрузки (крики в поле, судорожная работа у верстака, объятия 'с прошлым' - не то). Они все там поломаны, так кто будет вытаскивать утопающего? Больше шансов у Вадима, меньше у Веры, но их исцеление очень, очень гипотетично. По части формы это неплохое кино. По части внутреннего наполнения, поиска конструктива и смысла в сложной и подчас жестокой действительности - не знаю.

6 июля 2025 г.